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【B+】技术登峰造极，尤其摄影，《1917》中长镜头的难度不止在于摄影机运动，频繁穿梭于不同曝光的场景下，却仍保证了每个场景光比的精准与质感（还必须要看起来是自然光）更让我惊叹，很难想象迪金斯是如何做到。至于片子本身，其实和《敦刻尔克》同质，都是披着战争外衣，着重感官体验的冒险电影，并没有什么要表达宏大命题的野心。但《敦刻尔克》的优势或者聪明在于，它只有一个情绪点，只有一件事，讲撤退，那就只有撤退。《1917》 则更想“面面俱到”一些，讲送信，结果又是战友牺牲，又是偶遇平民，最后每一处都只能蜻蜓点水的渲染一下，还都是非常匠气的构想（树林里传来歌声这个设计实在cliche），于是难免让人觉得差口气。

发现第二部是第一次看，编剧非常狠，为了给新女主让路，第一部的两女主可死得太惨了。案子简单而密集，一个小小的县，死人事件不是一般得多啊。大部分案子比较接地气，除了最后一案，紫霞郡主为夫报仇，设计了一个无比复杂而又漏洞百出的案件，最后还是需要外挂十王爷，被骂得最惨的先是阿虫，然后是神凤，阿虫的人物设定前后太割裂了，最后强行洗白，迷奸神凤竟然是因为爱，神凤真的从开头飒爽的女子到失身后就完全依附阿虫，反差太大。最后一案是虎头蛇尾。当然最经典的是南宋竟然有单身税，女子年过21未嫁的要罚钱，一直单身一直罚，罚到50岁，男子就不需要。这可太不公平了

包场电影丑丑丑丑靠，这次剧场版完全超出预期，编剧能力可以啊！科学上基本没什么产耻驳，能有自圆其说的地方，产辞蝉蝉战也没有什么水分，太惊喜了！！（吐槽反派产辞蝉蝉你是不是宇宙大帝耻球啊哈哈哈）（以及那颗星球的生活感觉有点阿丽塔的影子）

由于圣父和恶丑女的存在，本来槽点无数的剧也平庸了

想象力才是未来，成年人别放弃天真。