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逗比的导演，逗比的编剧，逗比的演员，其实好欢乐，我想拍万万没想到的时候，是最开心的时候吧。

隐忍。如果将这种美式的普通话对白指导风格也看成是电影文本的一部分，电影仿佛又多了一层可以玩味的地方。李安的电影只能算是美国电影这个不须赘言，不过可以当做是最中式的美国电影。从画面上来看，李安风格渐成，不过还是略微零散。

嗯是这样的，并没有什麼“全员小天使”的理想模式。道歉与感谢希望换回的也不一定是谅解和接纳，说不定只是自我满足，给自己一个安慰罢了

时间线的一个把戏。种族、宗教是冲突的背景也是导火索，从伦敦到马其顿，叁个互为因果的故事构成一个“不圆的圆圈”，231：面孔，照片，言语。故事1的葬礼上有两具尸体，“表弟”和摄影记者基科夫，所以故事1只能是结局。但故意露出个破绽：基科夫获普利策奖的是故事1中萨米娜随修士私奔途中被其亲哥射杀的那组黑白照，该组照在故事2中被安用放大镜细致观看，而故事2是整个故事的开头，此时基科夫还没有如故事3中交代的那样回到阔别16年的马其顿，还没见到萨米娜和其母汉娜，更没有为了营救萨米娜而被误杀。的确是个“不圆的圆圈”，在故事2伦敦街头就有暗示（时间不逝，圆圈不圆），在故事1中又被神父强调。那是暴雨来临前的不安，也是故事2中基科夫坐在出租车里跟安说的话：冲突、战争、和平是一个圆圈，但和平只是意外，而不是规则。

冲突松散，抒情肆意。将也坠楼后，石田妈妈来到医院，硝子母妹的歉意最动人。那是发自内心的愧疚，更是紧绷许久的释放。一条无过失的残缺生命降临世上，反而可能给其他无过失者施加刑法。生命有何公平可言？不过是自己背自己的债。