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文本是否具有电影性？阿巴斯用长达一小时的庭审记录特写镜头来证明。最后的摩托段落是点睛之笔，虚假的拍电影与真实的拍电影在这一刻连接，阿巴斯用刻意坏掉的录音设备再次提醒观众，这确实是在拍电影哦！另外阿巴斯是真的很爱拍骑摩托，很爱拍人家捧着一盆花

呜呜呜，萨蒂和湿萨是我的白月光，大天那一句萨蒂，我为你降到了凡尘，瞬间泪崩???大天对帕尔瓦蒂，我反而觉得是模式化套路化了，那是神性的大天，而不是那个为萨蒂舍弃神性的大天，大天的骷髅项链，每一个都是萨蒂，萨蒂肯定是大天心里的伤，不然为什么灵魂还是一样，大天却放不下那个萨蒂呢

最大的好奇在于分辨哪部分是实拍记录，哪部分是情景再现。我原本确信真实的两个段落是法庭审判（接近黑白色调的画面）和两个马卡马巴夫见面后（收音话筒时断时续），结果看了阿巴斯自述居然都是有人工伪造成分。 完全基于探讨欺骗与真实之间的创意构思，放弃一部分拍摄技巧手段，幕前幕后联动的故事，使得这部电影更有后劲儿。假马卡马巴夫是以伪造导演身份骗了那家人，可是引出这部电影拍摄后，谎言变成现实，那到底算欺骗还是真实？ 因为放映员放错胶片顺序，顺势重新调整剪辑顺序，就这样偶然因素也掺杂到制作过程。 今村昌平在《人间蒸发》也推倒过棚搭背景，打破纪录片界限。而本片的核心点就是源于电影，则更为取巧。

这个年龄的男演员能把一个神演得入木叁分，其实蛮难得的

本人是乐观派，会认为塔赫莉最后是答应他了，至于为什么死活不肯在镜头前说出自己的想法，容易认为是女性地位不高、女性不会有权力去坦诚自己的真实情感或者在性别两隔的阿拉伯世界并没有作好心理准备，这些当然都是部分原因，或者塔赫莉也确实有可能拒绝坦诚，毕竟她是连导演面子都不会给的那种人，并知道演对手戏的是侯赛因几乎很利落地拒绝参演，但必须明白的一点是侯赛因一路跟随到橄榄树林，他们进入的是一个纯粹的私人领域，本可以停下脚步跟侯赛因进行充分说明，但她没有，很执拗地一声不吭、掉头便走。其实塔赫莉一方面是因为她不可以损坏自己的骄傲，另一方面则确有必要对侯赛因提出考验，毕竟侯赛因曾在地震前跟另一位女孩求过婚，而这个“小地方”是很小概率没有在“女孩们的地下世界”传开的：“给他看画”这种事很难说是心不在蔫之举。