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惊！无与伦比的个体生命解剖！极为先验的当代社会隐喻！如果说「西伯利亚」是迷离的精神游魂，是符号化、感官体验的猛烈冲击，是醒悟过程的探寻，是曲终的自我救赎。(被创作的，灵魂的映射) 那「托马索」就是依附于实体的反复鞭打，是歇斯底里的病态倾泻，是癫狂归途的审判，是走向虚幻的自我毁灭。(创作者的，躯体的枯竭) 二者互为表里，共同割裂迁跃为达福“迷失罗马”的虚空流放历程，在思想的对立中已经彻底放弃语言建立联系的可能，心理行为完全不受精神的操控寄托，单独在一个接一个的困窘牢笼中接受痛苦的折磨。抽离梦魇后的真实更为可怕，荒诞得令人难以接受。镜头前的面孔正在不断撕裂着银幕前后，誓不见血不罢休，脑中早已臆想演变出着弑杀的结果。当意识过载文本，梦境的虚幻与真实早已难以辨别，从而漂流向由自然惯性使然的无边无际。

相比于上面的“大醉侠”，偏隅客栈中的调度已臻化境，台词精炼化不开的文人气息，胡金铨的武侠世界不是打杀天马而是权力制衡。荒漠中的客栈如同孤岛，漂泊江湖的侠客风雨潇潇，人设上的儒家风范精雕细琢使人回味无穷，偏安一隅的政权苟延残喘，他高昂头颅，化身白衣融其中，用血雨腥风勾心斗角雕刻两岸时光，个中隐喻不言自明，倒下的忠臣，逞凶的阴阳人，权力倒置，礼乐崩坏，那大红的披风啊！不能再说啦…

3.5左右。影片重点讲了叁件事，1是嫁入贵族豪门家，一般程序：首要任务是当传宗接代工具，次要任务是当花瓶，然后就静等婆婆挂掉。2阶层固化，不是哪一个国家的事情，全球皆。3自由地呼吸空气比嫁入豪门活得更像个人——导演观点。

画面，构图，服化道，都太美了；配乐很经典，浓浓的中国味儿。

电影才80分钟，但凡多拍30分钟讲讲大逃杀的人物动机都不至于这么难看