国产日韩在线

又一个嫁女儿的故事。战后日本社会男性数量锐减，结婚成了大问题么？那个娶了年轻妻子的男人总是被朋友拿来调侃。此外也有生活的无奈，单飘的女儿看着喝得一滩烂醉的父亲，终于控制不住掩面哭了起来；还有父亲酒醉中哆嗦几下就弯腰坐在椅子上入睡，这样的事情若非已经经历过，怎能理解小津的深意呢？

引用@NULLAND 长评里的一段话：“本片的可贵之处还在于细节真实，生动必须要求真实，不是一般的真实，而是真实到让人惊奇，只有惊奇才能产生艺术上的美，美消除乏味。也就是说，只有真相让人惊奇的时候，真与美才会相结合，当然它们还没有与善相结合。”

嫁，无法照顾父亲，孝道有失；不嫁，牺牲个体幸福。嫁与不嫁由此成为哈姆雷特式困境，引发的象征意涵，涉及新旧秩序之争。战后的《晚春》第一次触及此议题，惟《晚春》较平和，二元结构凸显，但并未起冲突，而是互渗，各得其所。传统日本风物美轮美奂，现代西式文明真挚动人。是以近乎佛家无常之境顺应世事变化。《秋刀鱼之味》为小津反复拍摄嫁女议题的最后一击，临终遗书，心态却完全失衡。本可以现代化处理的人伦孝道却与封建帝制旧秩序捆绑一起，且以极端迂回曲折的叙事结构，来强化嫁女儿的不得已、现代消费主义的不堪。结尾处笠智众回想帝国荣耀，内心悲戚莫名。人去楼空，其脸部表情扭曲，痛苦，这实乃面对帝国沉沦、旧秩序垮塌、大势已去后的崩溃情绪的终极释放。回看《东京物语》结尾，母亲终究病故，笠智众颓然一句“结束了”，意涵不言而喻。

看过最友好的一部伯格曼，几近温柔的镜头凝视，把荆棘鸟般的少女莫妮卡拍得自由不羁又悲伤，好似一种轻柔抚摸。最快乐的夏日结束之后，生活的暗影笼罩，家庭悲剧犹如基因复刻般代代重演。《莫妮卡》拥有了伯格曼的忧愁，像一匹潮湿的棉布那样柔软，而非后来的冰冷锋锐。

【中国电影资料馆展映】修复版。小津在这部最后的遗作中，对节奏和正剧/幽默的把握已经炉火纯青，哥哥夫妻、老师的副线与主线互相推进，环环相扣。两次恶作剧玩笑段落令人忍俊不禁。高尔夫球杆、海军军歌两段小插曲也回味无穷。继《秋日和》后岩下志麻再次以女职员身份出现，已从酱油配角变为主角，并大放异彩。弟弟、老师、酒吧老板娘、海军老部下等配角同样出彩。“不过还是战败好些吧！”日本战败和女儿出嫁，都是“好的失败”。（花絮：据资料，岩下志麻饰演的女主角失恋那场戏，因为摆弄手上的卷尺不符合小津的构想，对演员表演控制极为苛刻的小津重拍了80次以上）