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让我对海明威产生巨大兴趣

「おめでとう！おめでとう！」太扯了，至今看过最好的儿少电影，莲无论在情节与演员的詮释上都太好了，上次看到那麼扯的小孩还是顏正国在《苹果的滋味》，但莲作為主角的细腻与厚度更是几乎是其他儿少片无法比拟，是枝裕和《无人知晓》柳乐优弥也望尘莫及，正式开始怀疑相米是不是当代日本通俗片之首。特别喜欢那些妙趣横生的幽默，衍伸出的痛楚，喜欢愤怒的酒精灯，喜欢胖男孩，喜欢好多好多，但后段至少叁次我以為结尾了还疯狂歹戏拖棚，纵使我明白成长就是独自熬过黑暗，面对如大海、烈火般吞蚀一切的过去吶喊，然而，就由於前段的节奏实在太漂亮，太引人入胜，结尾就显得失衡、混乱、拖沓，差点走向《水手服》危险的颁耻濒迟味，但也带我们看了京都节庆，纵使这以小见大的呼应稍嫌粗糙，却也為儿少小品向儿少史诗突破拼尽全力，汗痕虽显，虽败犹荣。

平淡无奇的电影，就像是把生活中的琐事拼凑起来。

固定镜头案例教学片。构图案例教学片。景深案例教学片。声音运用案例教学片。看完只想说叁个字：要怎样！再说叁个字是：救命啊！笔厂：家庭这个东西最温馨也最残酷....一儿一女按说是最圆满的配置，可一家四口同处一画时丝毫没有半点幸福可言。

如果能忍受前面一系列混乱的行为和略微无趣的对话，从女主将车推下大海之后的剧情变得非常精彩，女主的神经质和勇猛，男主的懦弱与妥协，光头医生的看似无辜，层层递进的关系与对位，在最后埋藏了众多秘密的大海旁边达到高潮：电话的反转与独白反转，让整个电影充满了张力。而首尾呼应的舒伯特《死亡与处女》，一切看似偶然，却充满了必然性，一部优秀的电影。