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马塞洛和安娜的两次对峙拍得漂亮，仿佛将观众也卷入其中：第一次马塞洛认出安娜，安娜瞥了眼镜头（应该是窥视中的马塞洛的方向），随后一边望镜头一边进入左侧房间，早已移动至同一个房间的马塞洛的背影入画，马塞洛转身关门，随着门的关闭，银幕短暂暗了两秒，随后是从房间内侧拍的马塞洛背影（疑似安娜视角），接安娜全身镜头，她说：“你经常在别人家中四处偷窥吗？”；第二次马塞洛撞见安娜与自己妻子的暧昧情事，安娜先看向镜头方向，镜头向后退再微微左移，马塞洛肩上入画，焦点由安娜转移到马塞洛。两次安娜对镜头的直视，以及第一次中马塞洛关门阻隔观众视线，第二次起初隐去“凝视中的马塞洛”，都是在强调观众的存在与窥视。另外空间感处理得也很棒，尤其喜欢临近结尾处马塞洛夫妇隔着房间的对话。最后，我也喜欢洞穴理论+墙上人影的镜头！

就是儿童电影，为了老婆看的

大地沧茫时代，人性的软弱与无力，影片的摄影和构图非常美且有份量，叙事的时空交错悄落无痕，人物的黑暗、扭曲和残酷浮焉彰显，轻轻落下。火车上的夕阳拥抱迷人震撼，舞蹈的身体和死亡的身体同样纯粹干净，漆黑的夜晚掩盖不住火苗的冷意，却抚慰了主人公无处面对和无法安放的身份与自我。老电影的颗粒感历久弥新，哀而不伤，却又堵在心口说不出的难受。今年看到的最好的电影。

同名作品改编. 设定中的世界 还是挺有趣的. 怪物形象挺有脑洞的 画面特效也还可以. 就是剧情挺少儿的 着重平铺直叙讲故事 没顾好丰满小朋友们的个体角色一事 群像塑造上也弱了点.

在乱世中不断笨拙地随波逐流，直至失败然后迅速逃避，这便是马塞洛所代表的自相矛盾的 “同流者” 们的命运所在。抓住阴影就以为获得了普罗米修斯的火种，但事实上或许连 “只为明天的罪恶忏悔” 的决心也不能拥有。在被窥视完一整场 “春梦” 之后，马塞洛好像才终于意识到了身为旁观者观众的存在。他直视镜头，告别墨索里尼，迎接萧条世界，也凝视着依旧处在 “对立” 深渊里的旁观者们。