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难得的狂推剧 我竟然不喜欢~~ sigh

很难想象这片荒地上曾发生这样悲惨荒诞的事，偏偏支离破碎的骸骨就那样躺在地上，无声但鬼魂仿佛就在这里飘荡。所有亲历者的叙事并无大悲大喜，也无深仇大恨，甚至有人会后悔自己当时没能救人一命。也没有我想象中的对食物渴求的细节，只剩生存意志和肉体精神的折磨，人到了那时候都没人性了，死亡太自然了，人和猪抢东西吃，就是要饿死你们。每个人的故事拼凑出一段悲剧，没有分析，只有记录。劳教右派和干部的叙事有些微差异，但也是一样的无奈。必须要想尽一切办法留下这段苦难，让他们死得其所，也让这个民族的一段历史有落脚处。不知是王兵有捕捉现实中的情绪让其刻骨的能力，还是现实真如此。

作为一个在国内读了英文系本科，在美国读了一个少数族裔占多数的专业的人，我对The Chair观感复杂的一点在于，挑战由白人男性主导的、欧洲中心主义的学术建制是当下欧美人文社科学科发展的重要动力，但剧中暗示当下的学生太liberal太激进，反而让自1960年代以来由自由派主导的大学丧失了自由主义的核心价值：对问题保持开放性阐释的空间。反观国内，可能反而因为不太存在交叉性的问题而对“西方正典”保有更多的尊重（我本科期间上过的唯一一门女性主义文学课是外教开设的）。我记得何伟也说过，他在四川教书的时候反而能感受到与学生一起阅读英语文学作品的纯粹的快乐。

4.5到5 抱着以往的印象开始看。却没想到却是这样的平静且温柔。结构在最后一个镜头收尾恍悟。不禁感叹阿莫多瓦不愧是大师级别。他用了很冷静几乎像旁观的视角去构勒了一个晚年饱受病痛折磨的导演。在痛楚与吸食可卡因来镇痛恍惚之间回忆起的童年。那是一切的开端。也是此片的结束。而对于那段炽热而轰烈的爱，导演又把它包裹进了戏中戏里。用惯常的片里有话剧来诠释。那个被他怒斥演技被毒品毁于一旦的演员最终没有落泪。却让戏中的角色坐在台下哭了。导演也很收敛。全程没有一个镜头给到男主这段年轻戏。只看到两个苍老的老人在回忆那段爱，是有遗憾却仍感激遇见的那种。包括两人之间的抚摸。最后告别时的亲吻。那种亲昵和不舍以及感情的控制真是让人想落泪。戏终回想他的自白--爱可以翻天覆地，却不足于拯救我的至爱。不禁长叹一口气。又释然。

看了一晚上熬到早晨七点= =很温馨的一部剧~~