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1930年版很有名，我上大学去图书馆借了原着看（没想到医学院那么小的图书馆里还有这本书)。新版和旧版及原着相比，改动很大。原版较多关注主角对战争的个人感性体验和心理变化；新版更注重恐惧和死亡的沉浸式体验，用了大量的空镜头和推镜头，将观众带入理性观察的视角，同时感受冰冷的死亡气息。原着中前线与后方、统治者与士兵对待战争的疯狂与绝望的态度，在本片中通过后方繁琐的礼仪、整洁的环境、讲究的饮食，前线寒冷肮脏的环境、恐惧的面孔、嗜血的武器，对比呈现。主角从怀着激情上战场，到绝望、煎熬、苟活，面对被自己杀死的人的痛苦呻吟，与后方统治者的野心，深刻反映出了战争的荒谬。

女主结婚遇渣男，创业遇骗子，简直让人无语。但是看到后面就突然释怀了，女主的事业线和爱情线是捆绑的。女主各种天马行空奇思妙想，男主动手能力极强是个技术宅，女主的所有梦想都是由男主来实现的，只要爱情回来了，事业线就能完美，这样的爱情简直浪漫死了。这才叫灵魂伴侣

因为它激起了我一系列的情绪，视觉上又是十分享受的，所以一个扎扎实实的8分起开。感谢友人的协助让我在影院里得以一睹为快。会持续关注顾晓刚的动态的，期待后两部。

哇( ˉ ? ˉ ?)今年看过最差电影了……全程嘲讽成龙……整部电影剧情走向简直就是翻拍原来王晶用来嘲讽成龙的《鼠胆龙威》，都什么鬼东西……

拍了两年富阳山、水、人情的长镜头，拍出了散点透视的味道。影片还有许多大师的影子：行走段落像安哲《雾中风景》，长镜头像侯孝贤，镜子段落像《美国往事》。导演自己说希望在观念上接近塔科夫斯基的“雕刻时光”。又因为导演是拍纪录片出身的杭州人，对杭州这几年的巨变感到一种「必须留点什么」的紧迫感，所以影片有情，有地道的市井气息。物质生活、亲戚关系、拆迁、地铁房、押宝赌博、放生习俗、看风水、渔船……还有潮湿阴冷、总是落雨的气候，舒服亲切的街道……去年有《郊区的鸟》，今年有《春江水暖》，两位导演都是年纪相仿的杭州人，起点都高，获奖类似，处理的都是相似的地方经验——一直以来，在银幕上看到张艺谋的中国，贾樟柯的中国，但没有看到过杭州——作为刻板符号之外的、有人情味的杭州。杭州新浪潮要来了？