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梁家辉前脚说完拿到赎金不要乱花要低调，下个镜头就穿金戴银光鲜亮丽的找小叁去了

说点题外话，迷墙是辫蹿生涯最大的转折点之一，由于罗杰水的一意孤行，迷墙基本上成了他的个人作品，怀特离队，辫蹿作为乐队的形态名存实亡。迷墙是伟大作品，但不是平克佛洛依德的作品，这也是我个人不太喜欢的原因。

从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》的一个过度，也可以看到张艺谋的一些细微变化，对后期还是蛮有影响的。

借古喻今，光影表态。嘉靖朝内忧外患无力回天，电影中也是游戏武侠隔靴搔痒。

另类恐怖片，《大红灯笼高高挂》的雏形。张艺谋偏爱红色，大概是看中红色作为视觉符号的多义性，既可以是天青第一次推倒菊豆时配合木桩水车所表达的性张力，也可以是天白两次弑父时汹涌渗人的残暴压力，而从人物的戏剧概念上，金、青、白最终都无法逃离这艳烈的红，菊豆最后也死在红通通的烈火中，在同一空间内对单一色彩元素的反复强调，却呈现出不同层次的情绪与韵味，属实高明。把《红高粱》的酒缸换成染缸，指向性大转弯，深宅大院本身就是染缸，不管你是什么颜色，在封建祖训的压迫之下，只能被染成另外一种颜色。本片也确立了日后张艺谋的某种拍摄逻辑：先做空间与建筑的视觉构建（批判对象），再以色彩入局（情绪导向），传递人物心境与变化，最后才是人物（故事情节），一种封闭式的写意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎还魂后的活僵尸。