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情若无花不结果，“多情却被无情恼。”对于道德观的探讨，男主幸灾乐祸心理虽然不健康，但却是人性的真实反映。导演反映出地震过后，该地区的的百姓生活状态和内心的心灵创伤，人们迁徙逃离到市区，对自然的恐惧和内心处于惶恐的状态。同时也深入剖析婚姻幸福的本质，建立在物质的基础上和知识深浅程度，而不是双方结合后关系是否如鱼得水。而里面的导演处于一个智者的角度去默默注视灾后重生的受难者和青年对爱情的追求。橄榄树象征女孩的铁石心肠，浅绿的色调隐喻着生命的焕然一新，精美的构图，场面调度庞大，用镜头捕捉了乡村景色的山清水秀，使影片添上了诗意盎然的气质。片中片的故事巧妙地混淆现实和虚构，让人在模糊的界限中摸索前行。20230107重温，站在更广阔的视角去看，女孩当然可以拒绝侯赛因，而侯赛因也有他死缠烂打的理由。

四集给够尊重了吧……弃了……

深圳百老汇影城阿巴斯回顾展最后一部电影，至此一共在大银幕上看了十部阿巴斯电影。身体实在太困，小睡了两部，这部就是其中一部，另一部小睡的是《樱桃的滋味》。看了下时间表，这部电影是夹在阿巴斯“乡村叁部曲”(《何处是我朋友的家》和《生生长流》之后，《橄榄树下的情人》之前)拍得。虽然小睡了一会，但我还是要说，阿巴斯从《旅客》，到叁部曲前两部，再到这部《特写》，真的是越来越出神入化，总能从社会新闻中找到发力点，就像手术刀一样，对故事精准得进行阐释，真正做到了虚中有实实中有虚迷惑了观众，观众也不用去讨论何谓虚实。反倒是阿巴斯后期的电影，像叁部曲最后一步橄榄树下的情人，还有樱桃的滋味，原样复制这些，当他要去探讨一个东西去虚构一出人物的时候，倒有些巧成拙。虽然也都挺好，但失去了那份生命力。

今时今日，一场酣畅淋漓的悲凉。 中文历史上最伟大的stand-up之称当之无愧。无论是以前还是以后都没有也不可能再有这样的作品出现了。 黄子华的而且确是一位预言家同哲人。

整部影片只有六个场景，把所有不需要出现的全部删掉，给人一种记录的超感觉，真正的情景再现，把一件很平常的小事娓娓道来，但其中的心酸，无奈，尽显无疑，阿巴斯给多爱花啊，也是一个多么理想的主义者，不过有希望总是好的，祝所有心怀电影梦想的人达成自己的心愿。。。。