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画面很唯美，配乐也很考究，但作为胡金铨后期的作品，片中禅意已相当让人难懂...

《阴间大法师》（美国/1988/蒂姆·波顿）是一部鬼为主题的喜剧片。这种片子需要很多对鬼和阴间的幻想，以及如何把鬼拍得好玩（但不是可爱）而不是恐怖。

东西方一样的模式，这到底是因为学习的缘故，自然生长出来谈何容易，拒绝盲从，真的只是慢人一步那还好说，但毕竟还存在过程这种东西，把时间拉的足够长，可能能向上掀起锅盖的信仰是最重要的。

布努埃尔对于电影的参与是渐进式的。《黄金时代》如同灵感的影像笔记，比《安狗》更有潜力扩展为不同的长篇。但是这仍属于布努埃尔演进的中间环节，在30年代这个电影史的重要时刻，布的参与显然不及诸如朗等真正大师的那样深入。整部片子仍首先在默片的体制下工作，而多少忽视了声音带来的叙事潜能。当然，作为一种札记，布的追求首先是图像的，甚至是摄影的。从断片—叙事—断片，布努埃尔在生涯末期臻于完满。他的作者性就体现于无视点无共情无情节的叁无操作。《黄金时代》正是被遗忘的人和无粮的土牵扯太久后需要回归的初心。

他们只是认错，战败的错，他们没有认罪，最恶的罪。