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极为不同寻常的电影。影片拥有可能是最令人不快的施虐场景之一，但却在影片的前40分钟内完美地隐藏了其真实意图。影片的开头似乎能被发展为一部伦理喜剧，但尽管与之后的情节形成了较大反差，影片并不给人感觉像是两种风格的生硬拼接，前半部电影中制造出了不容忽视的疏离感与隐藏在平淡情节之下的悲哀与绝望，这一切使得影片的情绪可以很自然地过渡到一个几近癫狂的状态。后半部影片中施虐场景与受害者影像以虚实交替的形式出现，堪称神来之笔。女主角的塑造极为令人难忘，她在施虐时展现出了令人毛骨悚然的可爱与“温柔”，不论其人物塑造整体如何，这一段足以令她成为史上最令人难忘的变态角色。

（手持拍摄，貌似没有打光，是否符合那个拉斯冯提尔的拍摄倡议呢。）片头一度带上了卖惨的色彩，这种显示了文化无力性的“伸手要钱”，难以博得同情更难于立足此世。镜头对准底层，想到《小鞋子》；偷窃剧情，想到《小偷家族》；兄妹互动，仿佛《无人知晓》《萤火虫之墓》……影片前半段实在是喜无力。然而导演的意图并非如此浅显，其审美门槛确实存在。坚持对准事件、现象而不做评判，坚持刻画一个提早拥有了个人意识的少年对世界的认知、反应，这些坚持让影片逃脱了价值观输出的泥沼，逃出了前述经典影片的遮盖，并藉由片尾的微笑，连动全片情节拉出一道极绵延、谦逊、隐忍的张力。这些人，穷的不是心，穷在了时势啊。他们勉强度日，他们脊梁压弯，可他们热爱生活啊。《何以为家》，传递的信息并非怨愤，而是主语们不屈于混沌泥土的挣扎呀。

告别《爱情是狗娘》的生猛和重口味，延续了《通天塔》的悲悯，还多了份温情，只是这一次很女权，真的很女权！

“你想去哪里” “瑞典” “那边到处都是叙利亚人，没人问你从哪里来，没有麻烦，我会有自己的房间，不敲门不能进，谁进门由我决定” “而且那里的孩子死于自然” ————“我想和你一起去”

哪怕你醒来片刻，噩梦也会持续下去