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鄙人连续短评叁部中国电影，神探亨特张，大象席地而坐，小武。用意在於，一缸子腐臭爬不出来的题材该怎麼看待？如果要看批判，或自以為然的批判，豆友们的广播并不缺，街坊老大妈还更会开骂，网友的嘴皮子或黑创意满天飞。所以了，一个电影要超过这些东西，或说好歹得不一样，那麼它的价值，魅力，动人点，才会突围出来。小武，只能给五颗星。导演不必展现才气，不必告诉你他有痛苦，不必说自己看事情清晰透彻。还有，它蛮有意思，或说有趣或妙也可。神探亨特张，也是五颗星。谢谢。好的电影戏剧文学会像看到一个好书法，或说好的草书有股虹气，无论什麼题材或内容。

趁着新笑傲温习了一下90版电影，顺带围观了胡徐之争，免不了又是一阵啧啧。这版剧本是二次创作，但是人物却形神皆在，道理也依然讲得明明白白，一招一式漂亮得很。张敏妖女小能手，演什么都有气场。最后终场略雷。

我生命中的两次事故，一次是车祸，一次是认识了你。

改得挺散乱，估计是拍到哪儿算哪儿。一些镜头够好，但瑕不掩整体的瑜。《沧海一声笑》出来的时候，瞬间湿了。

电影的画外音经常盖住人物对白，声音成为一种年代符号参与到叙事过程，再现世纪之交前的喜悦；背景之下，小武与梅梅亦通过声音（唱歌）连接——小武谎称自己不会唱歌，在澡堂中却独自长起《心雨》，镜头上移时有“捕捉声音”的天真志趣——两人相处声音同样是不可或缺的中介（打火机的浪漫告白），甚至最后的告别也是以声音（呼机）为载体。整体上看，叁部分编排彼此独立过于机械，相互间缺少系统性，尤其是当呼机（声音的某种实体）在家人手中传递时，小武（人物）成为符号（电视中的采访是证明），最终人物符号被自身所累，甚至在更庞杂的符号系统中丧失掉个体性，悲剧与矛盾根源。