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在《两生花》与《睡着也好醒来也罢》之间，有《情书》。据日耳曼民间传说，人若见到与自己面容酷似的分身（Doppelg?nger），则其寿命将尽。《两生花》依循这一规律发展，《情书》亦然，只是女藤井树始终没有见到其分身渡边博子（单车回望的那一个如幻如真的镜头脱化自《两》片），才从肺炎的生死边缘中捡回一条命，二女的缘分限于纸笔交流；同样，男藤井树发生登山意外而殒命这一叙事枢纽，也可以诠释成与亲近某人分身的凶险性有关，尽管这也许超出了民间迷信的原初范畴，是一种引申之谈。Love Letter当然是个完美的片名，但以我想象，此片叫做Second Chance也是可以的，会凸显其玄学的维度。一个逝者，勾连出过去与现在、小樽与神户的二重双线结构，凭着这些线索的不断交错，像剥洋葱般层层揭示：教科书范例之作。

丰富，太丰富了，生活剧场，人生舞台，季节轮回，人心阴晴，政治、历史、家庭、市井、性的启蒙、回忆的梦境，孔雀开屏直叫人热泪盈眶。故乡永远活在细节中。

想说的太多以至于不知道该说什么。在很长很长的时间里，孤独的喜爱在内心发酵，没有别人知道，连自己都说不出个完整。

真的只喜欢50蝉的费里尼，这片影响了90蝉的华语电影，可以算集体记忆电影的模板（台湾电影尤其喜欢群体叙事），这也恰恰说明个体在华语片里是缺失的

画面美到不可思议。中山美穗的演技绝了，两种性格都演绎得很好。少年柏原崇和酒井美纪太美好了！