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姐妹相依为命却又相互嫌弃的老年生活，流露出脉脉温情，话说那个老头子我看过他好多电影…

从什麼时候开始，孩子不再相信大人？不是孩子不愿呼救、不能呼救，诚如海报上片名“声”的“耳”部是残缺的，是他们呼救的声音被假装听不见，本该保护孩子的刀被那些大人刺向了孩子，没有伤口，却伤得致命。小人在《兇手不只一个》里唱过“兇手不只一个，死者不只一个，被害的加害者，加害的被害者，人们何时开始如此彼此对待着？受伤的人不只一个，伤害的人不只一个，有些伤看不见的，人如此彼此对待着”，多麼贴切，多麼讽刺。

隐忍的极致啊! 正大 不过一直觉得山口百惠很一般...

3.5 与《熔炉》截然相反，套了心理惊悚/恐怖片的类型外衣，从人物心理世界、行为动机的描绘入手，兼具“声/无声”的视听建构，基本上规避了社会舆论介入的探讨，对权力机制结构性的恶也如“蜻蜓点水”一般。其实如果能把想要做的做扎实，各个主角的心理动线与人物后期反转都聊清楚，把社会议题“去社会性”也是能成立的。可惜后半段揭露出小光的“施害者也是受害者”，期待观众同情之后就戛然而止了。在视角与信息量的串联、铺陈上，以及人物心理的二次反转上，还是做得不够仔细，经不起复盘。再往下挖其实是成人世界对少年世界的侵害与压轧，随之才有“传染”与同态化施害的链条，电影也不是完全没讲，但就是揭示得特别模糊。另外男主收到短信就知道贝贝要去做手术、看了监控一眼就闪回监控内容、小男生的同态化施害，这几场戏缺陷明显。

书中印象最深的是：春琴得知佐助盲目之后久久的沉默；小时候小手牵着去学琴；爱哭鬼佐助牙痛为春琴暖脚被虐；养黄莺(天鼓)和云雀；佐助盛夏的夜晚躲在棉被里偷偷练琴；他俩的墓。结尾之前觉得可以四星，但！这电影完全把他们的爱世俗化了，他们从未说过爱对方，而那久久的沉默就是最深的盲目之恋啊！