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有趣，动作眼花缭乱，好看！

特吕弗的（多数）电影本质上反好莱坞的，没有“最后一分钟营救”的紧张刺激，也没有“救猫咪”的理论法则，而是剧情平稳发展，一切波澜不惊，甚至是反中心叙事。 《最后一班地铁》也是如此，甚至片名和情节都无任何关联。影片采用戏中戏的结构，三人行的设置，通过一场戏剧的排练与上演，表达了巴黎被占背景下的艺术、爱情与人性。 这是一部典型的特吕弗后期的作品，特吕弗也在背叛新浪潮的路上渐行渐远。

夏日心情流水账，无所事事人反复的日常。日期的流逝给人一种慌张和压迫，一天下来值得记下的只有零散的一点。聊天、出游、音乐。人在这种无趣下没有消磨掉热情，反而很享受，这大概就是假期的意味。但在这段私人感极强的影视化日记中，我们无法作为这段心情的主体，而是旁观者，处于“对方”的视角审视这段经历。“夏日情人”是题眼，讨论恋人与朋友时，贾斯伯分得泾渭分明，但在他现实的表达和实验中，它们的界线却模糊了。执着于分清以及功利性的得到时，整个电影的戏剧冲突全都集中的最后两分钟时，如他自己所述“在这两分钟大起大落”，最后又回到了一无所有的起点。他乘着船离开，歌谣里留下的恋人确是玛戈。匆匆逃离能抵达歌谣里的终点吗？ 侯麦的电影总是干净和清爽，没有特别技巧，呈现极简；羞涩寡言下的幽微内心，才是侯麦的高明和复杂之处。

德芙对鼻子翻脸的动机铺垫不足，影片之前没有表现德芙是如何死命地要保住戏院收入

这剧情换我就崩溃了。侯麦真的是最会拍聊天的场景的导演了