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导演换人了，出品方也换成狮门影业了，沾染了一些叠级犯罪动作片的风格，主要拍摄地也从现代都市挪到郊外，美术上与前两部风格差异明显。故事上继续另起炉灶，但斯坦森总算干回职业押运人了，押的当然还得是女主角。离开汽车75英尺就会爆炸的手腕炸弹倒是添加了前两部所缺乏的紧张感（但拆掉的过程拍得略简单了），围绕它做的部分剧情还算有意思（斯坦森中段被赶下车要骑车追着跑，决战打罢-叠补驳只差一步却无法向前，是这个系列里对他最大的挑战了）。奥迪的广告段落也越来越长，掉水里马上能接着开，还能直接穿进火车车厢，吊打坦克+潜水艇，不知道在哪里买得到呢？罢-叠补驳这个时候刚拍完最后一季越狱吧，直接带着造型和演法跑过来当大反派了。女主角实在是有碍观瞻，堪称动作片里的反向花瓶了，吕克贝松的女人品味什么时候下降得这么厉害了？

笔驰滨贵贵10.15和《所有死者》的宏大历史的、生命的叙述采取了一种截然不同的、私影像的路径，它们共同构成当代世界黑人族群的生存景况与心理表征，以多媒材仿拟重现家庭录影带中的某种“回忆”。

很一般，泡菜味的网大水准吧。

good afternoon！

在不动声色的顺畅中悄然完成了由俄玛到罗尔基的人物视角的转变，但文本层面实际上讲的却是罗尔基成为俄玛的历程，而有些矛盾的是，这组关系本该是核心，却在后半段变成了父子和解，导致影片前后是有些断裂的。很多单场戏的镜头设计都挺好，但联结总感觉有些不大流畅，暂未想明白问题出在哪。对朝圣除了去猎奇化之外，实际上还通过小孩和两个女生描写出个中复杂性，这一点十分欣赏。整体比较喜欢。3.5