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诺兰现在就是网红经济的那套玩法，先选个听上去足够唬人的概念/噱头，然后强行往里填空。填得好，是《盗梦空间》，填砸了，就是《信条》。问题是，不管结果是哪一种，作品的天花板就定在那儿了，在我看来没什么留名影史的机会。

一遍看完，说实话有点没厘清复杂的人物关系，特别是在大篇幅的台词交流下总是反应慢半拍，但也不影响欣赏案件的巧妙布局和悬疑呈现

先写点简单观感，不涉剧透，后面再正经写影评—— 1，如果把全片看做是电子游戏，那么前半部分就是新手训练，你可能会觉得比较简单，但后半段你会后悔之前没有睁大眼睛！ 2，这是一个开头就已经结束，到结尾一秒钟才刚刚开始的故事！ 3，伊丽莎白·德比茨基太美了！再说一遍：影片中的伊丽莎白·德比茨基太美了！ 4，影片涉及了时间旅行、平行宇宙、因果律、熵增熵减、量子化等等科幻概念，但具体运用上，诺兰既不同于一般科幻片的老套与畏首畏尾，又保持了自己独特的逻辑性。乍看上去很好理解，但仔细琢磨发现很复杂，背后关系如罗网密布。比较起来，《盗梦空间》的故事就显得很线性很好懂，《信条》则是真正多线程的。 5，在情感方面不如《盗梦》和《星际》，结尾时，你可能体会不到强烈的情感冲击。但从故事和概念上说，结尾比《盗梦》复杂十倍！

“透过覆盖我的夜色，我看见黑暗层层叠叠。 感谢上帝赐予我，不可征服的灵魂。 在愤怒和悲伤的天地之外，耸立的不只是恐怖的影子， 还有，面对未来的威胁，你会发现，我无所畏惧。无论命运之门多么狭窄，也无论承受怎样的惩罚。 我，是我命运的主宰。 　我，是我灵魂的统帅。”

《信条》的信条：只要我交代的信息够快够乱，观众就追不上我。 对白故弄玄虚，扰乱视听，堆砌名词和巨量细节，阻碍观众的想象力，防止观众有时间思考。没有人物塑造，主角连名字都没有。诺兰试图将本应留给观众想象的东西全部转化为视听，轻盈和飘渺被具象化，失去了余韵。所有人急切而无谓地穿梭于时间，只是为了确保一个必然发生而且在未来看已然发生的结局。大家都是棋子。这是个宿命的故事，却没有宿命论的忧伤，反而升起了拯救世界的干巴巴的自豪。 “时间钳形运动”等一系列闭塞的自我设限是最蠢的设定。在《盗梦空间》限定短暂的梦境无可非议，但这部电影妄图用这种简陋的框框来限定无限绵延的时间，就有点可笑不自量了。 开倒车追车这场戏成了片子的缩影。看开倒车看了几年了，又在电影院看诺兰开了一次。倒车大概是我们的时代精神了。