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最后，两位父亲的葬礼，找到荒唐境地出口的厂肠辞迟迟迅速成熟的像一个中年人，而依旧癫狂的惭颈办别依然是少年模样。那些对于云彩，天空，无尽公路，糜烂夜晚的故事，不过是厂肠辞迟迟深夜放下的威士忌酒杯，烈酒已尽，只余下冰块叮当碰壁的声响。

“到目前为止还不错，到目前为止还不错……你怎么下落并没关系，关键是看你怎么着陆”。

除了揶揄“灾难片”（包括《大白鲨》），也戏仿其他类型如《一封陌生女人的来信》（1948，跳舞那段）和《周末狂热》 (1977，另一端舞)。又被周星驰很多电影效仿（如啰嗦说到人自杀等）。片中亦调笑七八十年代现象，如里根，吸毒，宗教，修女，男同志，性开放等。不过有些玩笑趣味比较低级。

B+. 很直白的好，却很难被打动。归根到底，在于贯穿全片的有毒气质同时构成了最大的共情门槛和关键的表意核心：一种无孔不入，无从预知，无药可救的暴力的恶臭。以对媒介权力的反叛姿态（“这里不是动物园”的抗议、商场电视屏幕的背景、对电影中铁塔熄灯套路的嘲弄）追求去浪漫化的“写实”，而全片最好的，又恰恰是那些对电影作为展示媒介属性高度自知的“炫技”（航拍郊区生态全景、滑动变焦压缩空间、夜总会门口的裂焦镜头）。一种极其“美国”的“法国现实”，感谢文森特卡索带来的德尼罗模仿秀。2023.7.30 大光明

前半段如沼泽般呈现男妓泥泞的生活状态，后半段如溪流汇成一条追寻自我的故事。 Mike的人生就像片头片尾那条曲折而孤独的路，他的父母都不可言说，他的生活也像他的昏厥病一样时常断片，他对Scott真挚热烈的爱破碎后，内心的港湾只有孩提时Idaho和母亲的的碎片记忆，他其实渴望“正常”的人生。Scott则相反，他什么都有，他只是厌倦优渥的“好人生”，来和这些边缘人厮混。但他冷静得很，知道自己必将回归上流，心里其实看不上这些街头朋友。他对Mike的感情也是冷静的，他只是陪伴Mike的孤独之路上走了一小段而已。来自两个世界的人终究分属于两个世界。但不得不说基努里维斯的痴呆表演太业余了，和River Phoenix投入的出色演绎对比，更是不忍卒看。喜欢画展式的性爱镜头和片尾字幕的彩色背景。