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挺好看的呀。还满喜欢看台湾青春片的~ 最后一幕，哦，完满了。

这部剧就充分说明，不是每部剧都能被翻拍的。每个剧都是有自己的文化底蕴做支撑的，不是你抄一下悬疑感的音乐，抄一下情色镜头就能成的。有些东西就是跟你的文化不契合，拍出来只能让人怀疑导演编剧脑子有问题。

《对于伊丽》依然只瞄准一个事件，将画面外的故事和“消失的人物”抽丝剥茧在观者面前，步步紧逼，悬念十足。 法哈蒂的特点总结为通过单一事件的不同进展阶段，层层刻画人物心理转变，直至最终人设全盘崩塌，让观者感受这种进退两难带来的憋屈愤懑；而不通过大量场景和新奇事件的堆叠来表象传意。 该片法哈蒂到底讨论了什么？私以为是信仰在人性面前的崩塌：人面对巨大而无法解决的困难时，自觉要趋利避害，难免会编些谎言，而当谎言不再奏效，信仰却能赋予伪证不可质疑的权利。此时，精神寄托成了工具——人性的镜子，需之即来，用之即弃。信仰可以在信徒的相互监督里生长，也会在自保伪善中陷入泥淖。承担责任之苦是有结局的，违背信仰之苦是无止境的，到底该如何选择，痛苦的结局总比没有结局的痛苦要好。

3.5 基本是那本《中国游记》的复刻，将书中文字用影像重现，比如“百鬼夜行”，比如绿牡丹，甚至连对于日本女人耳朵的梗都出现在这部片中，镜头中的上海仿佛是抽象的，一座气氛魑魅、光线诡异的堕落、罪恶之城，电影与书最大的不同在于，电影强调了芥川龙之介的自杀，且表现出他自杀的原因与在华的经历有着直接的因果关系，当然这应该只是剧本上的欠缺而非故意为之

很多中国传统的风俗习惯