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很难想象在上个世纪70年代就已经诞生了如此令人发省的电影。伊娃实现从家庭主妇到女性主义者的蜕变，但最后又不得不面对“母亲”这一身份与追求自由之间的衝突。电影裡有许多有趣的细节，例如片头伊娃旅行前在冰箱放满了便当害怕自己走后丈夫和孩子吃不上饭，但在回来之后却是忙於自己的事业丈夫只好出去餐厅裡吃；在伊娃读到圣经裡偷食禁果的情节，小儿子讲手裡的青苹果丢进河裡；还有在伊娃的口中得知莉莉安并不想扮演父亲的角色，很坦诚地告诉她‘爱的是伊娃本身而不是她的孩子’。

生活流的运动电影并不少见……只是场景里有一种很强的被设计感，而且这剧本太温情了，不是我的菜！（736/1000）

少年在船上说木乃伊制作过程，吓走一桌在食饭的人，然后他的教授老爸叫他吃牛肚的时，主角恶心到自己，这场景太搞笑啦

与人物保持一定的距离，直到日记部分才进入。无目的和动力的拳击，因会长生病等外部事件，促使自我寻找到运动的意义。叁宅唱或许追求的就是平静水面的一缕波纹，看似不曾变化，实则有所波动。听障者的身体感知也未成为主体，后半段蜻蜓点水，声音的节奏有所助力。胶片质感能在大银幕看就好了！疫情如实进入电影，日本电影总能及时记录时代变化。总体来说，可能是期待过高。

视听系统更接近TV剧集而非电影，录音听起来不像同期声而像后期配音，有一点出戏。 本片是一部由女性创作者主导的女性主义作品，有高纯度的女性视角，男凝含量极低，女性身体的裸露镜头很自由、舒展，绝非同期为迎合欧洲女权运动而拍出来的对女权、女同进行猎奇的窥探的影片。 以现在的目光看，本片中对女性自我认同的探讨方式还带着一些生涩，但议题与观点表达很超前，与2020年代的女性主义思潮仍然完美契合。 -在伊娃客厅里的那次集会很像某种母系社会的雏形。