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8.0。杜蒙继续着卡拉克斯在上个十年初开啟的议题。唯有将「法兰西已死」作為价值前提，方可為当代法国书就讽刺喜剧。精英阶层在掌握话语权的同时，习惯性的犬儒姿态与残存的理想主义一直处於矛盾和拉扯中。因此，法兰西永远以即兴表演应付着本就由其造成的侷促场面。然而，全时空全方位的数字记录载具才是真正无处不在的权力主体。当所有人都主动放弃了介质界限并对显见的表演深信不疑时，為裁切真相负责的难道只应该是高高在上的媒介本身吗？

有趣的故事，女一挺亮眼的，男主太老了，15集前都不错。废弃工厂那里反派设的弱智陷阱真的无语。。 表面穿越悬疑，实际讲友情爱情，这种理由能绝交十几年？。。。弱鸡的反派，弱智的收尾，要多垃圾才能拍出这结局。

杜蒙拍了部里面几乎没有神经病的电影这件事本身就像那部里面没一个正常人的《玛鲁特》一样挺阴阳怪气的。但悲悯是真的，虽然眼泪和直视镜头的告解可能是假的。结尾镜头男女主的姿态复刻P’tit Quinquin(“L’apocalypse!”)

有点韩剧的蹿别别濒，结局真的太扯了?筱筱杨紫山张旻家纯最佳颁笔，很好追的剧

22.4.24 法兰西是外表精明干练的记者/主播，内心却是脆弱抑郁的小孩。新闻风格是自导自演，即使深入前线却也不见枪击爆炸和难民，只见本人的特写镜头。她易变且易动容，但又不知她究竟变了什么，依旧追逐着她想要的名利与生产方式，依旧看过她不曾看过的东西但转而回到自己的世界。家人死亡和性侵报道意味着什么呢：被男人骗也只是小事一桩？配乐（尤其是驶往疗养院那段）太突兀了；镜头切换仿佛就听见片场：好，现在换个机位；fred和儿子车祸那段镜头语言无效，只是我们（的赞助商）真的砸了钱。p.s. 但是主播蕾雅·赛杜真的好看