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情节烂，又没有一个结结实实的办颈蝉蝉，太没诚意，旁白着实令人生厌啊，除了那句“在深夜里只要见到他，感觉到那份温暖，他就甘心平凡”。另外那时的冯德伦真帅。

80/100。本片中的“空调”早已不再仅仅是那个普罗千家万户的电器，而被赋予了一种更为复杂的内涵。它能调节环境的温度，却似乎不能调节人情的冷暖；它看起来无声静默，却似乎能“记录下那些已经被遗忘的美好记忆”；它从高高的空中忽而坠落，破碎的不仅仅是机械的外壳和内部的结构，更是游走在街头巷尾的楼下的人们七零八落的内心。导演借这样一个常常见到却不被人注意的意象，含蓄表达出了他对于安哥拉这个依然残留着殖民阴影、充斥着各种现存问题、挤满了无实虚空灵魂的非洲国家的个人理解与一丝难以言说的阵痛，惹人回味。 @2020-07-14 22:17:56 @2021-12-23 01:15:45

我每次看香港非主流的老片子都有种惊奇感，这是香港电影吗？他们同黄飞鸿，陈家驹，东方不败...竟然同属一个时代一个背景？ 他们现实却并不批判，同是描写底层，却从没有大陆那几代导演的自怨自艾。 我一直对凄苦题材的国产电影嗤之以鼻，因为他们曲解人生，你能够拍出苦中之乐，乐中之苦，才算是合格。这人，再苦也有快乐，为什么底层的人就终日阴沉没有快乐？西方人尤其喜欢看我们拍这样的玩意，觉得心里特舒服，“你瞅瞅，中国人确实是这么惨的！” 狗屁！ 很喜欢笼民这个调性，本质上没有什么主旨，有感想也是你观众自己的，导演没憋着劲让观众骂天骂地骂娘，这么简单确是真的高级。 9分

为了配古诗词，拍了许多文物的镜头，很多跟电影内容都没啥较强的联系。生平轨迹只有一个大概的时间线，对于这个时间线的那些重要节点，缺少清楚的叙述与深入的挖掘，使得天以百难成就一词人的主题表达得比较空泛。

好多意象式镜头。我们每个人何尝不是笼民。从搬迁问题到政治家的作秀，从小市民苦中作乐到地产家的阴谋，故事从不中断其批判立场。场景大部分就是那一片破旧男子公寓里那层层迭迭的铁笼，其所对应着就是笼子外面那个荒诞的现实社会。黄家驹贡献出最好的演技。