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杜可风。别诲飞补谤诲。于逸尧。这是我看过最好的纪录片剧本之一。我还是不喜欢陈凯歌，总给人一种太骄傲强势的感觉

在死亡之海被母亲遮住一半的时候，渐渐读懂了母亲，影片把“母亲”这个概念放入一个很长的现实时空中去展现。每个情节平淡但不平庸，有戏剧有衝突。在一次次矛盾中，代际完成了和解与彼此的感恩。情感就在慢慢的一点点地流露，节制却并不压抑，每一帧画面都显得温润而舒服。

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前面几幕藏了很多话，到一半左右的时候，大约值得上五星；但总得看下来，还是差了许多。人设也好，性格塑造也好，都是不错的，但却没有起到真正该起的作用。结合叁代人的故事，假如后面能再紧凑一点，去掉一点再加上一点，把故事讲完整就完美了。但就像最近看到的那句话吧，看它的好，不看它的坏。

其实明明是不同的话题，听来却觉每字句都在为现实敲钟。以妓女比作香港，凄凉感是内地环境从来不会涉及的表述，有实难感同身受的困难，但更多理所当然的傲慢。妓女为各方投身献力，获得成功有目共睹，但牺牲掉的尊严和始终平衡的处境却要背过身去自我消化。 许鞍华谈及对殖民地生活有份特别的怀念时，说这种感觉“不是对的，可是你不能没有这个感觉”，孩童时代一路成长的回顾，也恰同香港经历坎坷动荡的回望。身份上的认同是确定的，但模糊的中间心态也是始终伴随的，看到当下越来越多的讨论执着在前半部分实在可惜，真正应该被照顾的后半部分的情绪，始终呈现不出双向的交流，两个维度上互相对空言说，处处是交流的无奈。 “管得太具体，文艺没希望，科学都是没有希望的……”对自由的表达又仿佛预见当下，自由是何等重要的东西，很多人却不以为然。