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买回移动硬盘干的第一件事就是把驳谤别测给补看掉了（还真堕落）。。。大家的口味是很正确的！

看完战国史再看黑泽明，不禁要想： 要历史有历史，要人物有人物，要背景有背景，要文本有文本的国内这帮编剧和导演，不说大刀阔斧的改编本国精华，就是照葫芦画瓢地模仿，都画虎不成反类犬。 什么原因？ 原来穷，没钱，不照样咔嚓咔嚓三金拿着，现在暴发户了反倒畏手畏脚，垃圾遍地。 可能真如芦苇说：“拍《霸王别姬》和《活着》的时候，我很是高兴，觉得我们终于起步了，可我没想到那就是我们的终点。”

这就跑偏了，故事也不是那么动人，很多事情都很牵强。

看完黑泽明的《蜘蛛巢城》，对其古典构图以及风霜雨雪的应用非常赞叹。开篇以烟云带出一段鬼魅人性的战国历史，结尾又收在历史烟云中。整体而言非常工整。 影片改编自莎士比亚名剧所带来的古典风格，加上传统构图以及大量的侧面描写（众手下的议论推动叙事），使得整个影片又有了一层东方意境的含蓄与留白。 故事框架是西方的，这种留白却是东方的。与影像所营造的留白形成某种内在呼应，看起来极致愉悦。 不过话说回来，为什么我对三船的瞪眼式舞台感表演不感冒呢？并没看到三船所扮演的城主内心挣扎与痛苦。难道仅仅是因为剧作将阴气逼人的人性黑洞留给了城主夫人浅茅？

很多感人的情节，但是里面的感情纠葛很白。