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还有达叔和张卫健这俩超级大龙套呢！

或许有人得以走出窘迫，（祝福每一个新的开始），但我依然爱那些看上去无所遁形的天真和脆弱，并且终于明白，空虚和失落并非什么都无，它们本身就能像棉花一样，一点一点地填充。依然爱那些，那些没有走出来的……惭颈办别，你看他一无所有，一无所有就是他的一切，好希望他能被人温柔抱在怀。

电影史上有不可磨灭的位置。

格斯范桑特的电影语言向来比较前卫，抛开部分意识流不谈，就叙事上的大跨步过渡加上违反观众期待域的情节取舍与剪辑，无疑强化了影片的荒唐气息。两场葬礼安置于高潮，荒诞的对比背后，是对于背离的不满表露

现在豆瓣上看低龄观众吐槽真嗣天天喊不能逃避的懦弱样，很能理解，当年我们也这样。十几岁的孩子懂什么父爱缺位的心理状态呢。1997年我说贰痴础是神作，因为大家都说它是神作，而且我的确之前没人见过这样风格的动漫；2010年我说贰痴础是神作，因为我明白了庵野秀明在表达什么、也看到了贰痴础对日本动漫产业的影响；现在我不会说贰痴础是神作，因为封神这个词都通货膨胀了，但贰痴础的价值和意义无意是非同一般，并会载入业内史册的。