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一位是音乐工业生态中广泛存在却被人忽视的角色（走街串巷的乡镇活动歌手），一位是真正的心有大爱的隐士（这位的生活状态可与日本那个熊谷守一做个有趣的对比）。两位人参轨迹的相交也非常有意思。前半段剪辑有点混乱，后半段渐入佳境。映后见面会居然叁位主创（导演+两主角）都玩起了自弹自唱也是奇观

就是十分钟让你老一次，每次都不一样。每个都是你，每个都不完全是你。

被囚禁时，房间对孩子来说便是整个世界。尽管阴暗、闭塞、狭小，但有母亲带着全部爱与关注的陪伴和互动，喜爱的故事和顿滨驰玩具。在房间里，母亲一心只想“当好妈妈”这一件事，尽己所能为婴儿期的孩子构建了极为重要的母婴关系，并在孩子懂事后谋划出一场逃亡，让他在成长关键期接通了外界；出房间后，她在社会环境下的角色更丰富，刚重获生理自由却又陷入舆论的压力、内心的自责与对孩子适应不良的担忧、对父母未尽责的怨恨等种种情绪的囚禁几乎崩溃，是孩子再次救了她出来。“我是坏妈妈”，她对孩子愧言，但对孩子来说妈妈的存在本身就是最重要的。片尾，母子回到小木栅——这既是母亲被囚禁数年的邪恶象征，又是孩子度过许多快乐时光的童年匣子。孩子向房间的物件一一告别，是从封闭的过去走向更大的新世界；母亲向房间告别，则是放下创伤得到了疗愈

最喜欢陈凯歌的《百花深处》，冯远征的表演也很到位。

侯麦风，炎热的养蜂场，湛蓝的鲜活的水。父亲是保守固执、家庭权威、粗暴易怒的意大利中年男性农民。母亲比我的妈妈对孩子更低声柔软，对父权并不阿谀迷信，偶尔出声反对。大女儿因为青春期的敏感，感知到妹妹半夜想偷跑去找妈妈睡，明白妹妹想偷懒才假装面罩破了，看到了电视台和现代媒体带来的机遇，懂得用温柔的试探与马丁交流。正因为她感受到太多，所以困惑寡欢。忙碌的人们在劳作和生活压力中无暇顾及她的复杂心绪，所以她停下来，从作坊的主要劳动者主动退出到边缘化的地位，爸爸发动了车喊她名字，仍懒懒地用床单蒙上脑袋，远离忙碌的秩序，独自感受，独自思索。 有人说无聊，奇迹仅在于看完了这两小时；有人无聊得高级一些，说同类文艺片旧瓶新酒，生活化的细节堆砌重复。对于我，乡野自然的画面冲击和流动的情绪就足够厚重丰溢，体会不尽了。