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在想，这种程度的克制、冷静、笑眯眯是不是已经在现实主义的反面了。连不堪都是美好的。

剥洋葱式的结构，用层层反转触及事件的核心，全片以中近景为主，用跟拍镜头领着观众跟随角色走向故事的中心，最后我们恍然大悟原来是这样。解构历史，秦桧背出满江红的时候热泪盈眶，这时我们都以为那是秦桧然后不解，此时电影最后一次反转也是最妙的一次。其实最触动我们的还是岳武穆的故事和他八千里路的云和月。

比较喜欢前半部分吧，老人在，好像整个家就在了；老人不在，好像整个家都散了。 安藤樱的演技真强，面对镜头的那场哭戏，无声无息处起惊雷，她不是因为难过流眼泪，是那道无法抹去的伤疤，只要看到它，就会想起，只要想起，泪水就会自然流下来。所以，只能一遍又一遍的拼命擦掉，最后再自嘲地笑一笑。

可能全世界只有我一个人看电影的时候从头哭到尾，尽管很努力在压制自己的哭声，但是不知道有没有打扰到前后排的其他观众。小时候父母离婚时候的梦魇，得了抑郁症之后的困扰，无法释怀无法挽回无力的游荡，好像把我所有的伤口一帧帧的铺开，一片片的回放，痛不欲生。最后儿子微笑着看着小声平静交谈的父母，和他们说要去洗澡的时候，我就在想，如果是我，一定要马上死去，因为我害怕这一刻的美好也最终失去了。那一声枪响犹如意料之中想起，海边的幸福感、信任和快乐，就都成为了永远不能失去的东西。

然而在我看来，这部片子最闪光之处，就在于它不急于下结论。对于这六个人组成的临时家庭，对于这个小偷家族的存在，对于今日日本社会底层很可能存在的许多类似的群体关系，是枝裕和作为主创，他没有武断完全肯定或者完全否定。