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是否人到中年，都会喜欢谈论睡了和泡了的话题，能意识到词语背后琐碎沉重的心情，只是男性视角还是明显了些，更衬托出倪妮的角色难以捉摸的距离。她是把几个男性联系在柳川的女神，发丝和影子都传达着自由和灵动，但我很好奇她的哭，好奇她无言中隐晦的悲伤和遮掩。名字和地点，异乡的语言，相似的月亮，变了与没变的人，多重繁复的对位，绵里藏针。张律的镜头自觉地呈现着事物的状态，有时又游离出去就像人物飘摇的思绪。沉默地走出了镜头，类似的转场方式用了太多次，有点滥用；也觉得那些用来掩饰尴尬的北京话也怪尴尬的，起先也觉得台词很刻意，倪妮出来以后就好些了。柳川的水和夜晚，静静地飘荡，在某一刻，也想把全部的自己交出，旋即又意识到，自己终将离去。

反正我认为拿瓦被严重低估了

相比于《福冈》，这部观看体验确实很漫长。一开始，辛柏青硬拗一个随性洒脱的北京大老爷们，倪妮也是努力文青但看起来很端说不好听就很矫揉（不知道倪妮这几年怎么了原来是我最看好的）但到后面俩人看着就顺眼了，结尾真的很重。没办法张律这种轻轻松松，但又含义深刻的风格就真的很爱，就像随想。（补苍诲不知道怎么回事儿，普通话确实一下子丧失很多？）

虽没有前两部优秀 但也不失为一部佳作

想起那部哭得稀里哗啦的入殓师。很喜欢每次工作前的那句话，这是我们为你进行的最后一次搬家。每一段死亡背后，都有真实存在过的人生。尊重选择，敬畏生命。