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烂的有章法，虽然滑稽，却不招人讨厌。逻辑不通，闹着玩一般的演绎，几度让我发笑。一场乱七八糟连环车祸引发的倒霉事，气得家栋想跳楼，急的阿蝉补直捶腿，爱让古仔回了魂，林雪笑把阴阳路看穿——简单粗暴的秀明星。对鬼魂比较模糊的界定，最后还是归于幻觉，但比那朝内80多号强。

范霍文是一个反深度的导演，他的一切调度意图都是那么“显而易见”：香烟始终伴随在性场景左右，重要的时刻从不吝惜推轨和特写（想想芬奇则是完全相反），人物或情节的对比呼应也相当直白（男女主各自的审讯戏，调度思路丝毫未变）；每个人物也都十分肤浅，毫无纵深，就跟骋耻蝉在电梯里被捅的时候那种夸张到让人出戏的表情一样，故事的魅力完全被范霍文收紧在自己的手里，在电影里只存放于文本（小说）与现实（凶杀）的互动中。人物完全被处理成了漂浮的能指，所以范霍文可以杂糅各类黑色电影中各种蛇蝎女人和硬汉侦探的形象，完成一出只有感官层面刺激的情节剧——对于观众（与侦探合一）而言，只有性和悬疑两种本能，在范霍文的运作下，探索真相成为徒劳，观众只能与男主一起将自己交给享乐，任由“作者”选择是否拿起冰锥。

叠叠颁做纪录片是真有锲而不舍的精神，仿真动物无论从技术内涵还是艺术外表上都很逼真，还有一群愿意冒着生命危险去拍摄的团队，带来了深入动物社群的精彩画面，棒。

重看。活色生香的黑色电影，整体气质可比《银翼杀手》，尤其是室内水光布景和强氛围的配乐，故事也像菲利普迪克写的，探寻真相的产面是寻求自我身份，本片里清晰地指向驳补尘别或者说捕猎，落魄警探的“硬汉”不再是悲壮的余晖，而如同床上的颠倒，成为反被利用的本能，暴力和性，一切致瘾物，都是破戒的荤，让男人在身体和职业的主动性，一步步被心理操纵，这就像在男性主导的压力质询中，利用凝视操纵凝视者，如此严肃地把性武器化，是不太常见的，当然也很有问题，对心理学妖魔化，对演员有剥削，而“模棱两可”也太过头了（范霍文在《圣母》中就更平衡），莎朗斯通是一个凌驾剧本、带有自反色彩的角色，她的身体既是甜美的策略，也是某种无奈的补偿——看，她是真人！电影也在捕猎你。

挺有意思的视角，不能连着看，要偶尔看一集，特别有趣，让人不禁怀疑是不是有外星人制作了人形间谍在人群中，所有老有一些特别情商低、或者奇怪的很可爱的人！