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最好的特吕弗，温柔细腻且敏感，戈达尔要做激进先锋的政治斗士，而特吕弗只想一直做深夜偷电影海报的孩子，是同所有迷影人一起享受电影的抒情诗。将自己对于电影创造（开头电影节奏论述）、反思（拍摄效率，商业艺术周旋，演员个性）、致敬（在拍摄最艰苦时收到包裹，布努埃尔、德莱叶、刘别谦、伯格曼、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松、让?谷克多，还有戈达尔），特吕弗本人提出“作者论”的概念，在自己的每部作品中都落实贯彻，最终才能拍出这样一部深刻的作品。跟性格一样，抛去所谓新浪潮的“限制”，即便所有东西看上去都简单直接，但正因此影响法国乃至欧洲一代人的生活趣味与价值取向。酒店里的花瓶道具被用在了《爱情狂奔》中。

没杂看懂，斗晓得补苍诲辞帅了

这是特吕弗写给电影的情书，充满了对导演职业，对演员，对所有工作人员真挚的怜悯和深沉的爱。偷电影海报的梦境反映的是导演高山仰止的惶恐，演员混乱的感情生活看似刺激，却是虚拟与现实之间的无所适从，破碎和重来的周而复始。状况百出的拍摄现场，更是远远超过个人的把控能力。曲终人散，画面完美定格，电影人却仍不知何去何从。日以作夜，是做电影态度和智慧的结合体。

爱是唯一的罪孽，更是唯一的救赎

仲代达矢一直处于下风啊，几乎没有出过刀