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清楚地记得第一次遗精的画面，但忘了第一次手淫的时间。 清楚地记得第一次接吻的确切，但忘了第一次进入女生身体的感觉。 性的觉醒从身体逐渐蔓延的精神，从精神的弑父弑母延长到本能的叛逆趋离。 认识的人多了，我才慢慢发觉，很多人余生都藏匿在父母的棺椁里，一边嘲笑父母的嘴脸，一边笑成了父母的容颜。

直到有一天贵认识到自己并不是唐璜，不过是妻子带着孩子出走也会心慌、面对老父的皮带伺候也只能求饶；直到础意识自己不过是依靠母亲和姐姐打点照顾的巨婴，面对后者作为生活唯一支柱的离开手足无措；直到尝明白自己并没有剧作上的才华，被剧场老板接待不过是后者想跟自己发生关系，收到暗示后落荒而逃—饱食终日游手好闲的‘浪荡儿’们的幻象终于在现实面前被狠狠砸碎。那个隽永的镜头，捕捉五人在码头面对着大海的惆怅，其实每人心中都隐约感知无忧虑的时光早已结束却不知何去何从。颓唐度日的反面正是那个每天起早摸黑到车站工作的小孩，无怪最后只有惭面对现实，选择与小镇诀别前往罗马闯荡。离开的清晨，其他人还沉睡在‘梦·乡’，那个小孩在铁轨边与惭告别。费里尼这部对感情的描写的真挚，让人看罢有种欲辨已忘言的感觉。属于所有人的成长故事

丰富到爆浆的想象力，游行那一段

游手好闲的四位青年，玩乐之中的成长，婚姻家庭的束缚成了最好的一种管教方法，叙事流畅度高，群像戏生动，片尾火车驶离的镜头大赞。故事本身的教育意义现在看来已无法阻止婚姻观念的转变，浪子是否能回头，似乎很难有个通用基础方案。

景深深的不得了。看了叁个星期五的下午终于看完了。