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一个人的悲剧还是一个国家的悲剧？！自作孽不可活的片子最近看的有点多……在22:22结束这部貌似2的片子…

一般电影里，主角的谤别惫别濒补迟颈辞苍都是放在结尾，作为高潮。这部闯辞办别谤作为揭示人物形成的前传，开头不久就进入启示阶段，占据90%篇幅。一旦触碰到启示点之后的剩余时间，有种舒缓的释放感，有如嗑药之后带来的宁静，几乎把前10%极度令人不适的黑暗都消解了。杰昆的表演到达小丑这个角色的双峰，可能也是个人的巅峰。人中处的疤痕也增进了小丑的恐怖。美中不足的是面相比角色老二十岁。角色其实应该是叁十岁。以至于其他角色的年龄也得往上推，蝙蝠侠的爸爸看上去跟爷爷一样。

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当Joker决心暗杀Thomas Wayne时，我们发现了反向的《双子杀手》的结构：缺失的父亲之名降临在了影片之上，但是，影片却随后摧毁了俄狄浦斯三角——弑杀母亲，他应该被视为一种弑神者，在终结了母亲及其底层幻象之前，他先象征意义上地推翻了自己的神像，在电视媒体逐渐成为当代世俗宗教之时，如果想要摧毁神明，自己就必须自我牺牲，成为一种符号，某种程度上，你完全可以将这部影片拆解，重构为另一种版本的《当幸福来敲门》——一个美国故事。 因而《小丑》并非什么安那其狂欢，民众的癫狂恰好证明了他肮脏却不加反讽的优雅，华金·菲尼克斯将这个角色呈现为一种另类的内敛，在《小丑》中，笑容是一种元表情，它可以表示任何含义，也遮盖住真实的意图，正如鲍德里亚在《美国》中所暗示的那样，我们可以以喧闹的方式呈现某种沉默。

石油是美国的原罪，贪婪是人类的梦魇。