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小津安二郎的构图、画面和剪辑风格是如此强烈，我这个外行才看了两部他导演的电影就已记住并能分辨这种风格。小津电影主题侧重表现日本传统家庭关系在战后日本的消解和重构，但这些问题是东亚传统家庭在步入现代化的过程中都要经历的。做为晚日本几十年步入现代化的中国，这些事则正在发生。不论是《东京物语》中难以满足传统孝道的子女，还是这部中探讨夫妻关系。不过可以搞哲学，但是没必要。重要的是，看到尾声时茂吉和妙子夫妻感情从冷淡走向升华，做为观众我真是由衷的开心！

“如何抑止女性讲单口喜剧”

婚姻的围城，出走与回归的反复循环。巨大的阶级鸿沟被一顿机械降神式的茶泡饭抹平，只能看做对社会颓靡现状的徒劳粉饰：“男人可靠最重要”。小津是个缺乏激情的导演，他几乎对所有快速的、冲击性的变化持否定态度，卖弹珠的笠智众带点辛酸又带点讥讽。佐竹归来的夜晚，飞机失灵，仆人睡去，高速的现代社会在此刻凝固，创造出重返武士时代的缺口。 淡岛千景真的是小津电影里反婚反育急先锋。

编剧功底深厚，同时充满对人的内在关怀，剧情只是稀松平常的日常，甚至看了十集都很难说出具体发生了些什么，但这种平常感，是和观者相连接的，它与观者共同构建起一种联系，因此不是常见的大框架下以各类冲突推进的叙事，那太简单了。如此这般，显得这种舒抚内心的细腻安慰更加珍贵。 会在未来很长一段时间内经常想起这部剧吧。

在小时候看过的动画里，这是画质上乘的