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王倦是编剧统筹，整体还是王倦风的，但宋大志青春好多，情感也丰富，感觉被其他编剧改善了，比类似舞乐清爽多了。宽景跟海兰一样好磕，这种肠辫人设若在小说里就俗，然而在群像戏里作为副肠辫那就是上天入地美好。

彩色胶片的质感好棒，颜色太好看了~感觉这才是电影该有的样子，比起现在的数字电影有味道多了~ 摄影方面蛮有想法的，很会运用光影效果，运镜和角度也蛮有意思的，长镜头、第一视角、人物仰拍大特写等等，都给我留下了很深的印象~ 其中有一种画面设计很有意思——男主脑内画面中女主遥控炸车的镜头，都是将前后景分别拍摄后拼在同一个画面里，视觉效果还蛮神奇的，因为如果是用现在的拍摄思路来拍的话，基本都是转换焦点——将焦点从前景拉到后景（或者倒过来，从后到前）。虽然也有可能是因为导演拍的时候只顾着后景的爆炸，忽略了前景女主的表演，在没钱重拍的情况下（胶片太贵了）只得补拍镜头再拼到一起（之类的理由），但从最后呈现出来的效果来看，还是蛮不错的，比起现在中规中矩的程式化电影显得更特别~也许过于完美反而显得无趣（…）

看了六集忍不住开麦，剧情真的很王倦，人设饱满，节奏拖沓，幼稚而又故弄玄虚的权谋，都是跟庆余年一样的通病，这剧是怎么在豆瓣小组被吹上神坛的？美术和摄影也很糟糕，死亡的滤镜，难看至极的打戏。

至少是老塔作品里面最好的存在，相比于之前那将梦境、现实与回忆混为一体，几乎必然要引起理解上争议的电影，《潜行者》在时间、空间、行为的叁一律原则上保持得非常好，塔氏用缓缓流动的镜头来讲述这个故事，极简化的风格减少了诸多可能的复杂部分出现。在整个观察的过程中，“区”的影像价值被进一步放大，达到了隔绝却又处于现实框架之内的目的。且气氛的调节上也是出彩的，这种营造完全与故事环境以及主旨相贴合。几位主人公不断在这种怪异氛围之中向着隐秘之处前行，也直到最终才发觉到这场找寻的真正含义。引领他们的那个神秘核心“区”从目标变为了指向自我的审判。所以这不单只是舍弃了奇幻，更是抛弃了那些无意义象征的影像表现。只有经历过这些已经平常化的未知事物找寻与折磨后，才方能使所有都回归至人性本身最简单的那些组成因素上。

卧槽。。小黄人还没看，这个四都有了。希望24年能与北美同步上映