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一流的叙事结构能让观众在多次重温时仍然感同身受和泪流满面。前五集按照年龄降序给出孩子们各自的视角，并都以Nell死亡这个导火索兜底。事实上，第一集清晰勾勒出故事框架并奠定了家庭与亲情的表达核心，可谓提要钩玄；第十集更像唯一了解真相并继承Hugh重任的孩子Steve的视角。前五集逐渐蓄势，第六集集中爆发，后四集切换到父母视角将前情留白一一补全。舍弃了jump scare，本剧却在故事完备和情感渲染上做到极致，后者可以Luke几番演讲、Liv在窗前的无助和末夜的茶会、Hugh多次想调解子女生活矛盾的尝试、Nell在雨夜的哭诉和读书会上的指责等为例。稍有美中不足的是Theo的les支线和主线格格不入。另外，Liv和Hugh所表现的父爱母爱实在是感人至深。

工厂和艳粉街都是新旧世纪相交之际的变迁，大批失业赶上街区动迁，骂骂咧咧之余掺杂琐碎断片，半年之余拆除尽净，积雪覆盖夷平的荒地与断壁残垣。还有的就是，东北老少可真都民风淳(产颈补辞)朴(丑补苍)啊！

小船哥才是曾少年这部剧里面最励志的人，真的是一直在做学问。

比双雪涛笔下的艳粉街更生动，比贾樟柯镜头里的《小武》更鲜活。《铁西区》三部中私心最爱，因为那种更切近的生活的滋味，也因为有非常稚嫩的年轻人在为爱和生计奔波。孩子们站在脏冰上激烈地对骂，而只比他们大了一点的青年们，汇集在洪祥商店里，他们听伍佰、王菲、张信哲，念最蹩脚的情书，却穿皮鞋，打扮得像三十岁。他们浑然不知未来在何处。 有失焦，有抖动，有“穿帮”，但这些技术瑕疵不是最重要的——王兵拍到了冰天雪地里的苟且和热烈。而就是在这一部分兵荒马乱、人心浮躁的拆迁狂潮里，我第一次意识到《铁西区》是一套对于废墟的电影——工厂，艳粉街，铁路，在世纪之交的迅速陷落。《工厂》是安静的山崩，《铁路》是无尽的虚空，而《艳粉街》是永远的黑洞。在贫穷、黑暗和寒冷中，那些亲爱的人们被吸入生活，纷纷扬扬地离开了。

青春就是这样，总有人长大，也总有人得意或失望，但这些才被称之为青春。