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末世放大了恶与欲望，女性沦为纯粹的物品，胆寒恶心又血淋淋的真实。

【8】觉得好生无趣，但又不忍舍弃。无意义的叙事但组成了有效的空间结构。明确目的地攫取某种瞬间，长镜头的介入，人物空间的走位，火车站-电话亭-出站。再到宾馆，聊天，说爱，散会。火车上的流动，空间内的摩肩接踵，人物肉体的触碰。所有的片段都只是若干个碎片之一的反馈，常常想到影像无意义的组成为何。生活流片段记忆的某种呈现，阅过即焚，过目即忘，但是某个不存在的瞬间，突然那么有趣一下子。在火车站，在旅馆，在火车上，在车上，在床上的突然想起，因为那就是生活。

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#大银幕 【A—】设置了一个反常规而随心所欲的女性形象，让她去迎接来自社会的规训与刻板，不断地介入环境，却又大多数时候处于聆听与神游的状态，好像从未置身于画面当中。而当处于固定机位长镜头中的安娜也总是处于游离又动弹不得的状态之中，只有所处空间被解放，镜头才会跟随着安娜的目光开始游动起来。用话痨般的谈话让观众与之一起抽离出画面，于是下一个场景又迅速介入马上抽离，人物成为激活空间的开关，从而摆脱空间对于人的限制与束缚。

I wish I could believe in this type of relationship, if it is called relationship.