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重看。从剧作和形式上来讲都是极佳范本，借西部片围绕“复仇”母题进行扩写，象征旧时代的侠义牛仔和象征新文明的冰冷铁轨交织一处，风格化的元素成为大漠上的点睛之笔，以及，几乎都能猜到哪几段分别是阿基多和贝托鲁奇写的。

看完了，可名字还是没有记住。纯科幻也不是，剧情也还勉强。字幕不统一，等同裸看，看得极崩溃。

【北京国际电影节4.6 前排读字幕体验不佳】金钱、家庭、舆论，如同《唐璜》中的魔鬼，硬生生把天才拖入地狱。看似萨列里的嫉妒造就莫扎特的悲剧，实际上父亲去世与《费加罗的婚礼》公映的不尽人意是莫扎特人生滑坡的分界线。教皇、国王、父亲黑暗高大的背影、萨列里装扮的步步紧逼的双面人形象，加上可想而知的童年生活，无不暗示着父权对莫扎特的钳制。萨列里口中不加重音就不知道何时鼓掌的观众，带给莫扎特信心的垮塌和无法被理解的痛苦。影片末端，莫扎特向萨列里倾诉对他的尊敬，让萨列里的绵延全片的嫉恨显得讽刺又可笑。世人给天才痛苦，他慷慨回报以美妙的艺术。

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【8.5】西部片是一种酷到骨子里的古龙式浪漫，男主神似宋小宝，莱昂内依然能拍得酷的掉渣。 口琴师与弗兰克决斗前的那段对话庄严如同祭典，时间仿佛静止，恩怨在这一刻已不再重要，因为他们归根结底是同一种人：他们属于狂野的西部，属于无垠的大漠。然而在这一刻，西部却已不属于他们。西部属于新一代的生意人，属于将要拔地而起的那些楼房。 基耶斯洛夫斯基说，人的死因往往只是没有办法继续活下去。无法选择继续走下去，就只能选择停留在当下。莱昂内选择铁路时代为背景对他的意大利式西部片挥手作别，时代车轮呼啸而过，平等的碾过每一个人。 此前，西部属于荒野与大漠，属于土匪与义警，属于狂徒与游侠，极尽慷慨悲歌。 此后，西部属于铁路，属于大开发连接成片的陆地，属于用甜水哺育新时代的母亲。 旧党死在过去，母亲繁衍未来。