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用的比利时摄影师不错，影像风格清冽冷静。可惜剧本相当单薄，冲突矛盾都非常表面化。演员很用力，但台词都太现实化，两人吵架像直接把生活里的视频搬上大银幕，缺乏潜台词，没味道。看黄轩开着奥迪蚕5到处催债就有种不真实感，很难共情——在乌海这样的地方，开40万的车，总该有些有钱的朋友吧。裸贷女孩的线索也显得很生硬，为批判而批判，用完即弃的角色，没有开掘其真实有血肉的一面，导致很难让我感受到那种批判金钱社会的力道。在不错的视听语言和一些看似有趣的意向（比如恐龙）之下，全片却显得苍白和含糊无力。

I'll never let go. 为伊死很美好，为伊生更伟大。

第一集被男女主劝退，观众缘真是个好东西，cp感是玄学 一星给洋子，一星给金晨

体制内作家、机关干部、个体户，在改开浪潮下，身份地位不断变化，连编导都还没适应。看冯巩演戏，总有种小品相声感，但不出戏还有点出彩。

《老兽》当年在金马的斩获就有德不配位之嫌，《乌海》则变本加厉地延续了这套陈腐笨拙的写作范式。当周子阳又不无自恋地把社会新闻和人物困境做生硬捆绑的时候，我开始无比怀念起贾樟柯的《天注定》——灵巧的叙事结构、清晰的美学系统、深沉的作者关怀，暴力在沉默中滋生。日落时躲进恐龙嘴，日出时登上成吉思汗像，都没有传达出半分诗意，只有对现实景片的操弄和逃避。黄轩和杨子姗的几场对手戏也糟糕透顶，在无节制的长镜头里看不到任何戏剧控制。我感受不到导演对他镜头下人物哪怕一点情感，不然如何解释他在同时厌女又厌男的指导思想下给出的究极错愕的结局？男主角的崩溃大哭，真能洗涤任何罪恶吗？如果非要说这也是一种真实，那我只能用“艺术源于生活，而高于生活”的老生常谈来反驳。建议上映前拿求婚段落去快手做下沉营销。蔼厂辞蹿颈补滨贵贵