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陈正道真如脱胎换骨一般，一扫《秘密访客》的滞重、猎奇乃至剥削，亦不再追求“大师”系列机械的反转，意外捧出这部轻盈到几欲飞升的《盛夏未来》。它聚焦的不是一个逃无可逃的青春泥沼，而是含苞待放和无可奈何，从俏皮到残酷的语调切换极其自然，最后用明亮的泪痕与难以言说的爱恋，在大人世界里拖出长长的阴影。 可惜MING只能隐藏在“她”——这个确凿的第三人称代词——后面，隐藏在一个抽象的广告牌、一个模糊了特征的大远景后面；《小红花》起码有一个镜头作为揭示，《未来》只能让ta成为不能显影的麦格芬。“诚实地面对”是对自己的希冀，“勇敢一点”却是朝向某个庞然大物喊话。我们离那个可以大声说话的“未来”，真的有“光年”那么遥远吗？

日系动画永远都不用怀疑技术与美轮美奂，它细节到U空间里的一片小小雪花都在不断变化形状。。。 但这故事真的立得住吗？ 女主鼓起勇气的面对现实竟然是什么也不做用流着血的脸看对方，把对方看得失去勇气。。。我特么，我懵了，甚至有那么一瞬间我都以为女主受到了甘地的真传。。。 我想如果看管用，我大概已经拯救世界上受苦受难的人们70多亿次了吧！

带孩子看的！还可以吧！

开头的团建快把我看睡着了，还不如后面的朗读会；两个半小时，戏剧冲突终于来了，看完发现虽然梗和故事是老的，但是这种细腻的拍法对我来说还算是比较新的；镜头好多虚焦；“初次见面，我是纯子”，“我的眼睛比我更早喜欢上他”；方言蛮好听的，一直呀呀呀（大阪滴）。（一些出戏的地方，有俩丈夫，一个像狐主任，一个像崔中石；最后有段对话，看前后文应该是有个濒别蝉接吻，但是连对话一起被删的支离破碎，不可以生活西化是吧??）

同个故事用不同视角讲述了多遍的叙事结构来自于一部同样叁字片名的经典作品：罗生门。而此类作品通常要表达的意思是不要听那个谁谁谁的一面之词！……对比管虎的最近两部战争题材：八佰中，旁边英租界百姓站观无忧安危惫蝉四行仓库这边子弹横飞你死我活，明明占据大量叙事篇幅，形成强烈反差对比，足以引出“落后才会挨打”的反思主题，结果被彻底无视，将一个已经引入多维视角的故事硬讲成了单一情绪表达？金刚川则正好相反。美军飞机的那个方向，搁谁去拍都不会由其形成一条明线，因为护桥故事本身的特点决定了叙事就该唯我（方）独尊，敌机必须降格为类似自然灾害的客物化虚敌——参考诺兰敦刻尔克不让德国人露脸。所以最大问题不在于导演是否理念夹私，而是私货表达企图明显与选材本身固有主旨相抵触，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品质。