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当时看过几集。也是下饭。

我佛慈悲。真是可惜了这一屋子的精致。邹静之竟然写了个毫无情绪起伏的流水账剧本，真挺令人意外的。天竺国的部分惨不忍睹。王家卫和侯孝贤之所以伟大，就是因为他们宁可多拍十年，也绝不容忍五毛特效，绝不容忍后期对口型，绝不容忍演员自由奔放，一如玄奘大师决绝的西行。

现如今黑白影像已经沦为那些毫无想象力的“精致”作品的一部分，这种处理方式不费吹灰之力就能调用起人们对经典作品、对逝去时代，以及与之相关的匮乏的崇拜。在一个新的时代，同时也是一个更加庸俗、更加虚无、更加滑稽的时代，人们不再去创造新的东西，而只是打开技术的开关，让它轻轻松松替人们完成这场时髦又廉价的复古剧派对。没有人去追问这么做的意义：用如此之大的工程，拍一个了无生趣的睡前故事。更可笑的是，每一个这样的睡前故事还会被授予一座奖杯。

很好看，但有点没明白。是一战后的德国？

尽管是颁奖季屠榜之作但也只能给三星。ALEXA 65摄像机拍摄对于外行影迷不是一个必要加分项，就像《比利林恩的中场战事》也没能因为技术而载入影史一样，所以神作什么的就算了吧。对于卡隆这部电影包含了他的童年记忆、对保姆的私人情怀、对墨西哥民风和动乱的记录，不能否认这对于一个导演的自我艺术表达来说是很重要的，这类似鲁迅的《阿长与山海经》。但剧冲突、表演张力实在乏善可陈，当然不是说叙事和表演一定要做的很满才是佳片，只是就个人而言没有打动我。导演在展现一种文充满艺气质的神秘感，大量平移镜头用卷轴似的摄像机视角来做影像叙事，夹杂很多日常魔幻感。女佣和中产女主人同是天涯沦落人，达成了一种阶级上的握手言和，但这在现实基本是不可能的。卡隆这么做是情怀延伸出的对贫苦人的爱，一种亲切的悲悯，这是艺术家该做的事。