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放在1948年，这部电影的技术是有着跨时代意义的！ 现代眼光再去看这部电影，伪一镜到底把整部电影拉向话剧的感觉。 细节上来说，演员们的整体感觉和剧情发展有着很大的硬伤，本应是讲述高智商之间的心理较量，大众纳粹心理的讨论……但是实际反馈出的却是有些突兀的心理表现，画蛇添足的人物塑造，还有僵硬的剧情衔接。这是否又想借此弱化舞台剧的反作用？ 那么是否如此去演绎的目的是刻意而为之呢？代入时代背景，在反纳粹的情绪下，描述两个自以为高等人群的纳粹思想者，就首先带着偏向情绪了。 所以整部剧的表现当代看来，缺少了睿智的对决，流畅自然的过渡衔接，高潮的强烈推进，明显的冲突，精致的台词……形式大于内容。

笑点还挺多的，好油腻自恋一男的。结尾一般。

如果说当年原版的龙凤配是条赫本的小黑裙，精致优雅简洁动人，新版就是条充满美国现代特色的时装裙，色彩艳丽造型略夸张带俗气，风范决然不同。

导演之前的《受益人》不错，期待这部作品

不管有没有拼凑的嫌疑，“一镜到底”的美学理想与长镜头呈现效果绝对是电影“肛门时期”伟大的创举！不过遑论刻意的镜头运用有怎么样深刻的电影伦理与美学意义，当“用尼采犯罪”的叙事在《罪与罚》中早已呈现极致，撇开对对白莫须有的精神分析式解析出什么深刻内容，电影的实质内容便远未那么引人注目