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海清有演的痕迹，头发太顺滑手指太光滑细腻，缺少农村女性饱受风霜的痕迹。本片最大的惊喜是马有铁，他应该获奖的，自然而然的从土地里生长出来的气质，毫无表演痕迹，仿佛他的生活本就如此一直如此。

当我们谈论树的时候，权力站在树上无差别扫射。

Peter Farrelly依然期望在各种陷入分歧和撕裂的今天，用最老套却简单、陈腐却真挚的故事抓住（大多数）观众；这像是次懒惰的作弊，但也很像某种从一而终，事前被如此围攻让人觉得“罪不至此”。只不过更大的感觉依然像某种从《第二十二条军规》借来的精神，又常常在人物的自我发现、反战宣言抑或重述本身历史摇摆不定。节奏没那么干练，就自然影响了它精神的传达。话虽如此，看到Zac越来越好，也开始不断地在各种让人抱有期待的电影里尝试与挑战自己；“养成系”的快乐永远也不算晚。

除了噱头根本看不到诡计的推理剧？编剧就不能把吊人胃口的能力用来好好写故事和制造手法吗？太儿戏了最后当喜剧看完的

这个片子是拍给谁看的？导演所谓的对土地的热爱，是不是出于一种已经跻身精英主义后回过头来的怜悯呢？农民不看文艺片，不看乡土中国悲歌，不看沉重的被咀嚼过的无趣。 看似拒绝了媚俗，实则走向了更加媚俗的一面。所有的叫好者，所有给出高分的议论者，都不是昏黄电灯下的农民，是坐在星巴克里的容易垂泪的知识分子。他们看过后，垂过泪后，就会把所有的一切抛之脑后。中产阶级只为自己的利益发声，农民不属于这种利益。