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半夜的游荡，清晨的街角，来来回回，无所事事，突然而然，在夏天消失之前碰到了一场恋爱，然后继续去喝酒，去玩乐，在半夜游荡，在清晨的街角游荡，仍旧来来回回，仍旧无所事事，也不用因为恋爱而对生活多一些甜言蜜语，就这样，好像夏天是不会结束的。但是，肯定是会结束的吧，在那一刻，我们该怎么来应付它的离开呢？没有办法，大家都不知道，我们是一群没有答案的人。可是夏天结束，夏天总又会再来的，没有解决办法的人还会再次相聚，难道不是吗？难道，不是？啊...原来我还是不知道。 夏天，夏天......

看到第二集几个帅哥还没下水游泳，差评！发现其中的贺军翔近年来真是混的差的，一直在大陆拍烂戏烂剧，到现在还没回台湾，而一直留在台湾拍戏的张睿家就好多了，不过里面也有好些演员昙花一现，不久后就完全退出影视圈了，残念

84/100 释放和记录肆意的情绪和状态，导演好像拒绝表现关系之间动态产生的张力，拒绝让观众感觉混乱复杂。“无所事事混日子的美好瞬间”在电影中绝对是没有被批判和边缘化的，但不代表不存在虚空隐含的危险，片中存在两个莫名有些相像的“被社会摧残的中年男性”和一位母亲；也似乎感觉不到真正深度的爱情关系状态，两或三人之间总存在一些确保得体的表演状态，虽然这种状态远不至于影响人物之间松弛自在的气氛。三宅唱比较懂得两三人在场时的场面调度，如谁讲话时在给谁镜头，景别如何。深蓝有种夜的色调， 柄本佑的“我”出场时伴随着这种色调，而佐知子则带着黄暖色调出场。对面孔特写的关注是绝对的，也包括其同现场环境特殊的互动，唱对光线无疑是很敏感的，那些现场元素的加入甚至有些强烈：如房间里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示转灯…

早期台湾偶像剧都很有内容

浪费卡司，隔壁卫斯理就更....换个名字也许不会有那么强得文不对题的落差感。