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现在看这类香港导演，演员或影片的纪录片，总感觉像一首首挽歌。这片拍的时候，应该还没到2019年吧？更别说后来漫长的“疫情期间”，谁也没想到香港快速被糟践成那样。这代人过去了，【香港电影】今后也变成一段历史，曾经的荣耀，四十年的传奇。

我们对大脑的了解真的太少了，但这一点点了解也给我了对生命的无比敬畏和感动。

生都生了，死也死了，功亏一篑在结尾，却并不意外，剧情发展已有预兆，love & peace，这TM咋能叫开放结局，导演观众都是影盲麽，子女要独立，二胎须谨慎，姐姐提前当妈，还是单亲，父权社会过了千年依然如此，从来如此便对么，姑妈何苦为难侄女，女人何苦为难女人，女主自个看着还是小孩，顶多是大学生，弟弟一夜长大生硬突兀，长得可爱又怎样，眼神无光，女儿不需要弟弟，我一刻都不想呆在这儿，我不要活成你现在的样子，讲方言对头，

重要的不是外界发生的事情，而是大脑发生了什么。1.视觉最重要的不是双眼，而是大脑中发生了什么，我们看见的更多是调动大脑已储存的信息，而不是射进双眼的光线。行动与视觉的配合是需要训练的，并不是看见就能做出行为（阴影色块、盲人复明、黑洞中的囚犯）辫蝉世界不在，现实感还在。这是不是能解释梦境常常不是去过的场景，却非常真实2.视觉系统比听觉系统复杂的多（赛跑的枪声）3感官信息和脑海中已建立的模型做比较，进行更新、修正。（延伸鸡汤，重要是要修正更新，不能只看个轮廓就妄下定论—经验主义）4.大脑在前两岁后就开始停止构建新的链接，而是做减法，强化部分链接（所以两岁前应该走遍世界？）5海马体储存空间记忆；杏仁体：恐惧和情绪性攻击。第叁集没看懂，除了记得罢惭厂可以不开颅就看到你的大脑。

并非是为许鞍华立传，而是忠实的记录一个热爱电影的电影工作者戏里戏外的工作和生活，从片名也看得出来。借此你会发现她戏里的人生际遇很多都曾发生在她自己身上，常人所遇之烦恼和欢快，担忧和低落，她从不差一样的体会所有，并以此为经验附着于电影之中。电影从不是她发财的秘籍，而是她安身立命之必须。她和母亲的感情羁绊很动人也很温暖，当然年轻时她更多的是不理解母亲。（《天水围的日与夜》中的贵姐和阿婆就像她和母亲的真实生活记录一样，和贵姐有一点不同的是她没有孩子。）她真的很爱香港，很爱奶茶和菠萝包，看遍香港所有的街道和建筑。