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很喜欢最后吴哥窟的场景，有种上一秒还置身狭小的出租屋、下一秒突然很宽阔很宽阔的延展感。在袅袅钟声中，透过树洞，这种情愫似乎可以跨越时空，永远回荡在历史里

偏纪实的纯写实主义像极了英国“厨房水槽现实主义”的写实质感，而剧情结构又像极了法国新浪潮故事的松散性，从情节到人物焦点，又与《四百击》相呼应。不带一点感情色彩的冷酷叙事，人生的五味杂陈尽在其中，少年的成长历程被淋漓尽致地展现。配乐有时轻松、柔和的特质，给人一种童真和天真的感觉。尽管如此，对影片非显性的隐文本进行解读，其本身可能涉及更大的主题，而这样的主题设定显然也会吸引更多的观众。它是对于阶级的，对于在特定时期特定群体所面临的社会经济压力的，而这一切都通过故事定位，通过一个儿童角色的同情视角来完成，甚至于那些更年长的成人角色及故事母题均是建立在男孩比利的视点之上

so sexy~曾一度幻想自己系女主角

悲情成长史，毫无权力的小孩子只能被迫随波逐流，可怜的不是自己所爱无人理解，而是见证心爱之物被蛮力毁灭的遗骸。由此又衍生出引人深思的问题：成人世界以保护为名对小孩的诸多限制，这何尝不是法西斯主义的独裁。

谁也无法阻止我对此片的喜爱；“如果多一张船票，你会不会和我一起走？”；昏黄的街灯、狭隘的阶梯小巷、光鲜华丽的旗袍、悠长淡雅的配乐，还有演员真实的表露，一切都太美好了。