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节奏“缓慢”但又让人欲罢不能。从犯罪者的心理延伸至办案者的心理，非常有趣。在探索黑暗扭曲的人性时，如何保证自己也不被吞噬，是个很好的议题。

不同的空间内，人声有很大的不同。《公民凯恩》 过分强调音乐是打激素，为了强调紧张，最好一点音乐都别用。 希区柯克会写一部声音剧本。 呼吸声，撞击声 《具体音乐》 远景声音小，近景声音大。 《雨族》 找一个录音师，去别的地方拍电影。 约翰.凯奇，声音引起注意。 《教父》中迈克脑海里神经碰撞的声，产生了情绪。 提前安排好声音，再拍电影 剪辑，然后对着剪辑片段放音效。 先说话，再在键盘上找相似的声音。 声音带动故事进行，声音改变了一切，一切发生在1977年，那造就了一个时代。

宇智波鼬，应该是剧中唯一一个天才但是不冷漠的设定了。“你太善良了”，从鼬的角度看世界，会让我对他充满了无限的敬重。一个人能无言的承受这么多，怀有如此深沉的爱意。善良，优秀，6岁思考人的生死，13岁要面对族人或国家的选择，心疼心疼。

我们剪辑教材的大佬Walter Murch也是果然也是Sound Design的大佬，声音纬度的世界往往是隐于看到的后面，但却是是让人能拥有电影感知的绝对前锋

这演技。这造型。这故事。厉害了