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壮阔的自然催生出人最本质的兽欲，压抑的关系让人物产生对权利的疯狂，看的过程总是想到科波拉的《现代启示录》，相比较这部的格局较小，宗教意味更重，很多地方有留白的空间，摄影非常非常的自然。

斧凿的痕迹太重，从头到尾完全笑不出来。

赫尔佐格既没有加快这支探险队伍的行程，也没有刻意编造任何悬疑情节或动作场面加入其中，我们作为观众所感受到的首先是这群西班牙人身处的河面多面宽广，周围的森林又是多么广阔，仿佛无边无际。我们置身在电影的时间之外，以旁观者的身份目睹上苍如何将人类的幻想与想象彻底毁灭，并为之感到悲哀。

意外看见别濒颈大叔，风骚依旧，大喜。另外男主男配载星光下互诉衷肠：“你就是我的家。分别不会从我的口中说出来。”这一类的台词真的没问题吗

丛林和河流默默地看着偏执而暴躁的阿基尔装产。德勒兹的水的理论又可以被我美美拿出来过度解读这部电影了：河流是这部片子的载体，不确定和危险永远潜伏在河以及河的两岸，甚至蔓延到了船上。场景：树上挂着一艘船，是阿基尔野心的隐喻。赫尔措格也太喜欢船和河了吧，陆上行舟也是这样的荒诞而偏执的故事，虽然我还没看。看电影的时候就感觉《现代启示录》很像它，看了解说还真是受了它影响。另外，现代启示录里有个水里冒头的镜头很像爱死机的吉巴罗。再另外，不知道贰濒诲辞谤补诲辞这首歌是不是跟它有关系。