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果然是大勺：破胸镜头全剪只能靠童年回忆脑补，血腥镜头不是只有人没有血（投影）就是只有血没有人。法鲨战法鲨很像罢狈骋的顿补迟补和尝辞谤别，当然结局没那么光明，而且商业殖民和军事科考从武器装备到人员素质都不可同日而语；逃荒真不容易啊！

当然是莫莱蒂最好的，也最容易被错认。“演员应该站在角色的身边”，如同现实应该站在电影的身边，这句至尊短语点出了本作的秘密，也证明了元电影的形式并不是自传式的重写，而是莫莱蒂试图实践电影的伦理性所做的一次行动。对于莫莱蒂，拍摄一部电影的制作和拍摄母亲的死亡并没有区别，因为它们都对于角色扮演的失败，因为失败，演员身为人的一面才得以现身，陪伴在角色的身边接受观众的凝视。当惭补谤驳耻谤颈迟补在每一个时空都出现在她的“角色”身边时，莫莱蒂同样悄声无息地伴随在他的化身之后，他的出现让电影退化成片场，也让故事的走向不再重要，因为莫莱蒂的意图只是与我们“同行”。

当一个坏人想当好人的时候，往往这个坏人也要付出血的代价。其实不是很理解为何男女主二人想让傻根相信天下无贼的社会，乌托邦的背后却流着看不见的鲜血。

恕我不懂莫莱蒂这一次配乐以外的巨大悲鸣。

马戏团假人挑战那段太美。华丽的电影。最后催泪段也很到位。父子关系这么难讲的情绪也很完美地讲完了。最后甚至想到了《背影》，果然人类的感情是共通的呀。